Твой вчерашний мастер-класс значительно отличался от того, что ты демонстрировал в Москве в 2003 году. Мы бы сказали, что с тех пор твоя игра стала более агрессивной. Ты с этим согласен, и если да, то в чем причина этого?
Я думаю, что вчера я сыграл одно из лучших барабанных соло за последнее время, возможно, одно из лучших в моей жизни. Я чувствовал себя очень комфортно, я думал: “Я могу играть столько, сколько захочу, я могу говорить то, что хочу, я использую много приемов, которых никогда раньше не использовал.” Многое из того, что я вчера играл, было для меня своего рода экспериментом. В выступлении присутствовали и довольно спокойные моменты, поэтому я не думаю, что оно было агрессивнее, я бы сказал, оно было выразительнее. Иногда я бываю агрессивным (изображает нечто среднее между звериным ревом и дикой долбежкой по барабанам), но если бы я так играл на барабанах 20 минут подряд, то это было бы равносильно тому, как если бы я говорил с вами одним тоном. После пяти минут такой беседы вы бы подумали: “Этот парень такой скучный!” Когда я говорю, я использую разные интонации, мой голос то поднимается, то опускается, то же самое и с драм-соло.
Твоя барабанная установка на вчерашнем шоу также была другой. Почему ты использовал только одну бочку, в то время как обычно используешь две?
Потому что я использовал кардан, от него такой же результат. Когда я даю мастер-класс, и у меня мало времени, очень сложно установить все барабаны в правильном положении. Вот я и установил только хай-хет и кардан. Даже когда у меня две бочки, использую я все равно только одну, а вторая стоит только для внешнего вида. Это прикольно выглядит, но мне не нравится, как все это вместе звучит, потому что невозможно добиться того, чтобы две бочки звучали одинаково. Как бы ты их ни настраивал, все равно они будут звучать по-разному. Я очень от этого устал, а сегодня у нас есть технологии, благодаря которым я могу получить одинаковый звук. И я очень часто практикую игру с карданом. Как-то я попробовал играть таким образом и подумал: “А мне это нравится!” До этого я не особенно любил карданы, я всегда играл с двумя бочками, но, мне кажется, я просто эволюционирую с возрастом…
На мастер-классе ты говорил о своем предстоящем DVD “Reality Check”. Насколько он будет отличаться от твоего предыдущего DVD?
Он будет сильно отличаться от того, что я делал до этого. Прошлый диск был под завязку набит упражнениями, но вы знаете, в игре на барабанах упражнения – это не самое главное. Ты можешь делать много разных упражнений перед выходом “в свет” (смеется), но когда ты начинаешь что-то играть “вживую”, ты думаешь: “Мне нужно делать что-то еще, упражнения почему-то не работают!” На самом деле, нужно уметь импровизировать. Вот мы с вами сейчас импровизируем, правильно? У вас есть список вопросов, но это вовсе не значит, что мы будем придерживаться только этого списка. Мне кажется, что и с музыкой то же самое – ты можешь много упражняться, но эти упражнения не помогут тебе, когда потребуется придумать барабанную партию для определенного музыкального фрагмента. Нужно, чтобы все исходило отсюда (показывает на сердце), нужно думать в реальном времени и чувствовать музыку, в этом и заключается искусство быть музыкантом, не важно – барабанщик ты или кто-то еще. И именно это я пытаюсь донести до молодых музыкантов. На моем первом видео, “Double Bass Mechanics”, полно упражнений, и если ты хочешь делать упражнения, то нет проблем, там их в изобилии. А новый DVD больше рассказывает о том, как я придумываю барабанные партии, как можно зарабатывать на жизнь игрой на барабанах, и что тебе действительно нужно знать для того, чтобы стать хорошим барабанщиком, а не то, что остальные считают важным. Я хочу говорить людям правду. Например, вчера один из зрителей спросил меня: “А обязательно нужно уметь играть на двух бочках?” Нет, в большинства попсовых песен нет даже намека на это (имитирует очень быструю игру на двух бочках). Такие вещи там не используются, потому что под такой ритм большинство людей не могут двигаться. Но вчера вечером, когда я начал играть вот так (имитирует среднетемповую игру на барабанах), народ сразу же ожил. Вот поэтому в рэпе очень распространен такой грув. Две бочки часто используют совершенно необоснованно, я очень много играю на двух бочках, но иногда я устаю от этого, мне хочется больше разнообразия. И на новом DVD я хочу рассказать об этом, о своей жизни, о том, как я начал играть в группе, что я делал, когда приехал в Европу, чем я занимаюсь сейчас. Также туда войдут материалы о моей барабанной установке и другой аппаратуре, которую я использую. Я думаю, это будет интересно как начинающим барабанщикам, так и музыкантам постарше, как желающим стать профессиональными барабанщиками, так и тем, кому просто нравятся ударные. Я хочу помочь молодым людям – когда некоторые видят, как я делаю что-то вот в этом духе (с бешен
ой скоростью молотит руками и ногами по воображаемой установке), они думают: “Господи, мне никогда не научиться так играть! Мне надо бросать это дело!” Но ты идешь на мастер-класс не для того, чтобы чувствовать себя плохо, а для того, чтобы поднять себе настроение, получить какой-то стимул. Я играю определенным образом, но это не значит, что ты обязательно должен делать то же самое, ты можешь достичь успеха и без этого.
Вчера ты сказал, что когда ты был маленьким, ты часто ходил смотреть на игру других барабанщиков и таким образом учился. А что это были за барабанщики? И кто оказал на тебя наибольшее влияние?
Очень многие. Одним из них был Нил Пирт (Rush). Я также видел игру Джоя Креймера из Aerosmith, Джона Бонэма из Led Zeppelin, Кита Муна из The Who, барабанщиков многих андерграундных металлических групп. Я также видел такие команды, как Cheap Trick, Пэта Траверса с Томми Олдриджем, Rainbow с Кози Пауэллом. Они мои боги. Когда я был подростком, у меня были длинные волосы, я надевал свою черную концертную футболку и шел с друзьями на концерт. И мои друзья всегда говорили: “Пока тут настраивают инструменты, мы пойдем в бар, чего-нибудь выпьем и познакомимся с девчонками”. Я всегда им отвечал: “Идите!”, а они все время посмеивались надо мной по этому поводу. И они шли, болтали с девушками, а я оставался в зале и наблюдал за тем, как следующая группа устанавливает барабанную установку. И я очень рад, что не бегал тогда за девушками, потому что, наблюдая за этими ребятами, я учился. Для меня это всегда было чем-то необыкновенным – у меня был альбом этой группы, я слушал их музыку и думал: “Завтра я их УВИЖУ!” Тогда еще не было MTV. И вот на следующий день я шел на концерт, на сцене стояло разное оборудование, и я говорил: “Уау, они уже здесь! Они сейчас за кулисами!” Я смотрел, как они собирали ударную установку, и думал: “О, вот где он ставит тарелку «сплэш», а вот, оказывается, какие у него барабаны!” Все это меня безумно интересовало, мне ведь до сих пор интересно разрабатывать конструкцию барабанной установки, и таким образом я учился. Я помню, как я впервые увидел Van Halen – это было в ходе их самого первого турне – и я наблюдал барабанное соло Алекса Ван Хейлена (имитирует характерную для Алекса игру). Я не знал, как он это делает, я просто слышал звуки, доносившиеся из колонок и говорил: “Да это же просто потрясающе! Это что-то невообразимое! Я хочу научиться этому! Как у него так получается?” Я пришел домой, у меня было две бочки, я умел делать так (отбивает вилкой медленный ритм по столу) И я все думал: “Как же он это делал? Может, вот так?” Я тренировался где-то около недели, и потом у меня начало получаться. Я был молод, мне было только 16, и я не имел ни малейшего представления о том, как играют другие барабанщики. Это сейчас есть DVD с камерами, снимающими музыканта с разных сторон, который при этом говорит: “Это делается вот так-то и так-то, это несложно, вот смотрите…” Сейчас есть MTV, где ты можешь увидеть группу еще до того, как она приедет в твой город с концертом, ты можешь скачивать музыку из Интернета. Но мне больше нравится, когда в твоем представлении о группе присутствует какая-то загадка, недосказанность. Вот так, в сущности, я и научился играть на барабанах – я все постиг сам, я не ходил ни в колледж, ни в музыкальную школу, я просто ходил на огромное количество концертов и был большим фанатом разных видов музыки. Сегодня я шел на Weather Report, фьюжн-джаз группу, а завтра - на Judas Priest.
Кстати, а у тебя сейчас есть ученики? У тебя большой опыт в преподавании?
Да, я немного преподаю. На самом деле, мне очень нравится преподавать, это прикольно. И тем ребятам, которые ко мне приходят, очень нравятся мои занятия, потому что я рассказываю им много интересных историй и постоянно шучу. У меня немного учеников, но с теми ребятами, которые ко мне ходят, мы как друзья. После занятий мы ходим вместе куда-нибудь перекусить, выпить пива. Я терпеть не могу быть “учителем” в том понимании, которое закрепилось у большинства людей. Некоторые барабанщики говорят: “Я преподаю игру на барабанах”, и они делают из этого бизнес, но я думаю, что так нельзя. Во всяком случае, это не для меня, я это не люблю.
А приметил ли ты в последнее время каких-нибудь молодых и подающих надежды барабанщиков?
а, конечно! У меня много друзей в Лос-Анджелесе, некоторые из них младше меня, некоторые – старше, и они все просто потрясающе играют! Но по тем или иным причинам люди их не знают. Во всем, что ты делаешь в жизни, без удачи не обойтись. Я хочу сказать, что мне очень везло в жизни, потому что я знаю, как тяжело приходится многим барабанщикам, я по-настоящему предан своему делу, я фанат барабанов. Как-то у меня был мастер-класс во Франции, и передо мной выступал один парень, не помню его имени, ему было 17 лет. И он ТАК играл, я был просто потрясен, он почти напугал меня! (Хохочет). А ве
дь перед выступлением он подошел ко мне и говорит (изображает очень застенчивый голос): “Майк, у меня есть все твои диски, у меня есть Artension…” Я говорю: “Ну отлично, рад за тебя!” Но когда этот парень вышел на сцену и начал играть, моя реакция была приблизительно следующей: “Ни фига себе!” Он играл намного лучше меня, а ведь он был намного меня младше! Я думаю, что этот паренек далеко пойдет и сделает себе карьеру барабанщика. Он был очень классным парнем, и родители у него тоже были очень приятными людьми. Я люблю все, связанное с барабанами, мне нравится дружить с барабанщиками, смотреть на их игру. Меня не пугает, когда кто-то играет лучше меня, я думаю, это здорово, мне нравится наблюдать за тем, как они играют.
...
Говоря о классической музыке – одна из композиций, сыгранных тобой вчера, была взята с альбома Виктора Смольского “Majesty And Passion” (2005). Расскажи поподробнее о студийной работе над этим альбомом. Кто аранжировал партии барабанов для этого материала? Ты записывал свои партии до или после оркестра и всех остальных инструментов?
Оркестровки были уже готовы, и накладывать на них барабаны было для меня достаточно необычной задачей, потому что оркестр постоянно меняет ритм. У нас был метроном, но ритм оркестра с ним не совпадал. Так что я играл под это (имитирует метроном), а когда оркестр убыстрялся, мне приходилось выбирать своего рода «средний курс». Это было непросто. Мне дали музыку заранее и сказали: “Выучи все!”, и мне пришлось расписать все свои барабанные партии по нотам. К счастью, я заранее научился читать ноты, так что я расписал композиции на нотных листах, и некоторые композиции были длиной в 4 страницы. Бах ведь был гением, и для барабанщика-самоучки этот проект был настоящим испытанием. Виктор изучал классическую музыку в колледже, он этому специально учился, то есть, для него такая работа в порядке вещей. А для меня это было испытанием. Я выучил 10 песен, некоторые из них мы исполняли с Rage на фестивале Баха, было очень здорово. Потом я приехал в студию со своими наработками, и мы начали записываться, так что в итоге я сыграл на пяти треках. Я знал эти песни до того, как вошел в студию, но в ходе работы все кардинально поменялось. Виктор выступал в роли продюсера и он говорил: «Ты знаешь, это ритм очень классный, но сыграй другой – скрипки у нас здесь идут вот так – та-дам, та-да-да-дам, та-дам – сыграй вот так.» Классическая музыка полиритмична, в ней много «слоев», и для меня, как для барабанщика, более привычно слушать бас. Поэтому когда я придумывал свои партии, я ориентировался на ритм более низких инструментов, и в результате многие вещи приходилось менять. Но должен признать, что мне очень нравится эта запись, и я очень горд, что принял в ней участие. Это один из самых интересных проектов, в которых мне когда-либо приходилось участвовать, музыка просто потрясающая. Идея сочетать тяжелую музыку с классической была очень удачной и очень интересной.
...
А ты помнишь свою самую первую запись в профессиональной студии?
Да, помню, было очень трудно. До этого я никогда не играл с метрономом, и на репетиции я не мог четко держать ритм, поэтому продюсер сказал мне: “В студии ты будешь играть с метрономом, а если не сможешь, я найду кого-нибудь другого.” Я тогда жил в Лос-Анджелесе и очень боялся, что меня могут уволить. Я купил эту вещицу, хотя у меня и денег-то особенно не было, и я очень много тренировался. Но, в конечном итоге, у меня получилось. И я думаю, это очень важно, это то
, что я говорю своим ученикам – играй с метрономом, начинай играть с ним смолоду, привыкни к нему, потому что рано или поздно тебе придется начать его использовать, и когда этот момент наступит, может оказаться, что ты к этому совсем не готов, а это уже не так забавно. (Смеется). Ты должен быть готов к битве!
Отличаются ли фэны в разных странах? Например, насколько отличаются российские фэны от немецких или японских?
Японцы - замечательная аудитория, но они слишком вежливые и спокойные. Зал может быть полон, но если стоять за кулисами, может показаться, что там вообще никого нет. Когда я впервые играл в Японии, мы выступали в зале на 5000 человек, но когда я вышел на сцену, занавес был опущен, и я ничего не услышал. Я подумал: “Господи, может, там нет ни одного человека?” (Дружный <a href=https://bugaga.ru target=_blank>смех</a>). Я заглянул за занавес, и увидел, что они сидят примерно так (изображает человека, прямо сидящего на стуле), тихо-спокойно ждут начала концерта, как будто в кинотеатре, лишь изредка перебрасываясь парой фраз. Затем, поднимается занавес, но даже когда начинается концерт, все молчат. Сейчас, когда я приезжаю туда с концертами, они не такие молчаливые, но все равно очень спокойные и вежливые. Русская публика очень похожа на бразильцев, испанцев или итальянцев – настоящий огонь. У вас тут не особенно жаркий климат, но у вас горячие сердца. Русские - очень эмоциональные люди, они кричат, шумят, и если ты им нравишься, они это показывают. Мне это очень нравится, потому что я по национальности итальянец. Немецкая аудитория тоже очень хороша, она где-то в середине. Но русские просто супер, они произвели на меня огромное впечатление, когда я приехал сюда впервые. Люди действительно получали удовольствие от музыки, возможно, русские не так избалованы концертами. Когда я жил в Лос-Анджелесе, там выступало 90 групп в день, и люди в зале пару раз хлопали в ладоши – вот и весь прием. Они не настолько оживлены, потому что они видят очень много концертов. Но российская аудитория совсем другая. Особенно в таких городах, как Пятигорск, где люди говорили: “Ура, к нам едут какие-то металлические группы, надо пойти посмотреть!” Вот они действительно давали волю своим эмоциям. И это здорово, потому что для меня рок-н-ролл - это, прежде всего, выпуск энергии. Когда ты молод, тебе хочется рок-н-ролла.
Полностью ЗДЕСЬ
(с) Дарксайд. 20 января 2006 г.
отжог 
